Une facette peu connue de d. Pedro I retourne au Musée d’Ipiranga ce samedi. Pas le prince, pas l’empereur, pas même Pedro IV qui, après avoir quitté le Brésil, régnerait sur le Portugal. Mais il y avait une personne de plus qui faisait partie de tous ces personnages : le musicien – plus précisément, le compositeur qui a laissé derrière lui une série de partitions souvent perdues dans l’histoire du pays.

« Il est surprenant de voir à quel point la production musicale est ignorée quand on parle de la biographie de D. Pedro. L’historiographie ne prend pas en compte les documents musicaux et il manque une relation plus large entre historiens et musiciens », explique la claveciniste et chercheuse Rosana Lanzelotte. Elle a conçu le spectacle Music of Independence, mettant en vedette des compositions de l’Empereur, dont la création moderne d’une pièce nouvellement découverte, la Missa et Adjuva nos Domine. Le programme est visible au musée les samedi 26 et dimanche 27 et les 3 et 4 décembre à 16h.

La messe se trouvait dans une archive retrouvée dans l’église d’Angra da Sé, aux Açores, dans laquelle avait déjà été découverte une autre pièce du genre, dédiée au pape Léon XII, un geste politique de l’empereur peu après son arrivée au pouvoir, utiliser la musique pour établir des relations diplomatiques. « Personne n’avait remarqué la présence de cette autre messe. C’est curieux, car elle est écrite dans un style ancien, loin de son temps. Un soupçon possible est qu’il aurait tenté d’expliquer au Pape sa connaissance de l’histoire de musique, du contrepoint de la renaissance », dit Rosanna.

En plus des masses, d. Pedro I, la Marche Impériale, l’Hymne Constitutionnel et le Chant de l’Indépendance, en plus des créations de compositeurs qui ont travaillé au Brésil à cette époque, tels que le Père José Maurício, Sigismund Neukomm et Marcos Portugal. En plus de Rosana, Marília Vargas, Ricardo Kanji, Guilherme de Camargo, Ivy Szot, William Manoel et Claudio Marques participent également. Vingt œuvres de D. Pedro I ont atteint nos jours, c’est-à-dire que nous en connaissons les partitions.

Il y a des œuvres ambitieuses, comme un Te Deum. Mais il est probable qu’il y en ait d’autres qui n’ont pas encore été trouvés. Ce n’est pas seulement tordu : il y a des signes indiquant une plus grande production musicale de l’Empereur. Dans ses recherches, Rosana a trouvé une pièce écrite par Neukomm, un musicien autrichien qui a vécu à Rio entre 1816 et 1821, Fantasia sobre Valsas do Imperador. Si l’œuvre existe, alors on peut dire que d. Pedro a écrit des valses dont les partitions sont encore perdues.

PRÉSERVER

Interprète et chercheur ont toujours coexisté dans la trajectoire de Rosana Lanzelotte. Il le fallait, se souvient-elle. « Personne ne jouait de musique baroque au XIXe siècle, donc les clavecinistes devaient toujours faire des recherches pour trouver le répertoire. » Mais au fil du temps, elle a ressenti le besoin d’aller au-delà de ses intérêts d’interprète en récupérant des œuvres. « L’année du Brésil en France, en 2005, j’ai participé à un programme de musique baroque et on m’a demandé d’aider à trouver de nombreuses œuvres symphoniques à présenter. Et il était difficile de regarder au-delà de ce qui était déjà connu, à savoir Villa-Lobos. . Sans partitions, la musique s’oublie. Et j’ai pris cette voie en unissant le musicien à la compétence à laquelle je me suis toujours consacrée, à savoir l’informatique », explique-t-elle.

Puis en 2009, elle crée Musica Brasilis, un projet dédié à l’édition et à la publication en ligne de partitions d’auteurs brésiliens ou liés à l’histoire du pays. Actuellement, il y a deux mille œuvres disponibles et le nombre devrait atteindre au moins cinq mille dans les trois prochaines années, d’auteurs tels que Luis Álvares Pinto, Lorenzo Fernandez, Chiquinha Gonzaga, Henrique Oswald, Ernesto Nazareth, Alberto Nepomuceno et Patápio Silva, entre autres. Les partitions sont librement accessibles et le portail fournit des informations biographiques sur les auteurs et les chronologies de la musique brésilienne.

La sélection des œuvres à récupérer et à numériser est basée sur certains critères, comme leur importance historique. Mais pas seul. Pour façonner les étapes du projet, des consultations publiques ont été organisées au cours desquelles des spécialistes, des musiciens et des professionnels de la région ont proposé des œuvres et des auteurs, ce qui, selon Rosana, a permis « une plus grande participation et implication des différentes institutions dans le projet ». Elle dit avoir récemment entamé des pourparlers pour numériser la collection du chercheur Vicente Salles, qui vivait à Belém. « Notre objectif est d’étendre nos activités à des groupes à travers le pays. »

Un autre critère a trait à la demande d’institutions. Lors de l’enregistrement des ouvertures des opéras d’Antonio Carlos Gomes, la Philharmonie du Minas Gerais a demandé à Musica Brasilis de travailler sur de nouvelles éditions des œuvres. L’orchestre a également pris les œuvres de d. Pedro I pour le label Naxos, sur un album sorti en septembre.

En plus des œuvres de D. Pedro et des ouvertures de Carlos Gomes, il est prévu d’examiner au moins 20 autres auteurs. Le plus âgé est Luis Álvares Pinto, né en 1719 ; le plus récent, Lorenzo Fernandez, décédé en 1948. Parmi les deux figurent des noms tels que José Maurício Nunes Garcia, Chiquinha Gonzaga, Henrique Oswald, Ernesto Nazareth, Alberto Nepomuceno ou Patápio Silva.

Musique d’indépendance

Musée d’Ipiranga.

Rua dos Patriotas, 20, V. Monumento. Représentations les 26/11 et 27 et 3/12 et 4, à 16h.

Libre.

L’information vient du journal L’État de S. Paulo.