Le Musée du Néoréalisme présente une nouvelle fois une exposition au grand public. L’exposition, inaugurée le 4 novembre, comprend des peintures de Pires Vieira et est organisée par David Santos.

Titré « Peinture de Pires Vieira – considérations et légitimité avec quelques « cochonneries d’artistes » (2) dans le mélange »est ouvert jusqu’au 17 mars 2024 à l’étage 0 du Musée du Néo-Réalisme.

« À partir de 1969, le travail de Pires Vieira a développé un processus de recherche qui, rétrospectivement, représente certainement l’une des trajectoires les plus cohérentes de l’art portugais des cinq dernières décennies.

En partant d’un enregistrement matriciel abstrait pour questionner les valeurs de bidimensionnalité et d’objectivité de la peinture dans son dispositif d’exposition, y compris en explorant le domaine de l’installation, l’artiste crée un exercice de questions profondes sur les possibilités contemporaines de la pratique picturale. , initialement influencé par le groupe français « Supports-Surfaces » ou par l’abstraction nord-américaine « shape canvas ». Le travail de Pires Vieira trouve également des parallèles dans d’autres expériences notables d’abstraction moderne et postmoderne, de Matisse à Ad Reinhardt et Barnett Newman, de Malevitch et Rodchenko à Mark Rothko, ou de Brice Marden à Allan McCollum, ainsi que dans l’expression spatiale et éphémère. du minimalisme et du post-minimalisme, établissant des liens avec le travail d’artistes tels que Donald Judd, Robert Smithson, Yves Klein, Bruce Nauman, Joseph Kosuth ou On Kawara, révélant une orientation d’une grande précision et idiosyncrasie toutes ces années.

Au cours des vingt-cinq dernières années, le langage verbal et son intersection (dans un jeu de dissimulation-révélation) avec la peinture (stylistiquement réinterprétée autour de la phase finale de l’œuvre de Claude Monet et d’autres références d’auteur aux racines impressionnistes et post-impressionnistes et abstraites), s’imposent comme une ligne de travail qui a interrogé de manière obsessionnelle la visualité de la peinture dans son objectivité transformée par les mots, les signes linguistiques et les opacités dans sa lecture croisée avec les formes signifiantes de la tache picturale. Ce plan d’analyse entre mot et image nous amène ainsi à une approche des dynamiques de conscience critique, politique et sociale, en partie associées à l’héritage culturel néoréaliste. -David Santos, conservateur

Contacts

Musée du Néoréalisme
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Site web: www.museudoneorealismo.pt