Le pianiste brésilien José Eduardo Martins terminera sa carrière mardi prochain à Lisbonne avec un concert dédié aux compositeurs du Portugal et du Brésil dans le Musée national de la musiqueannoncé ce paramètre.

« parfait pianiste« , comme le décrivent les critiques français, professeur, chercheur, promoteur, José Eduardo Martins a choisi pour son dernier programme les compositeurs brésiliens Henrique Oswald, Francisco Mignone et Gilberto Mendes, ainsi que les portugais Carlos Seixas, Francisco de Lacerda, Fernando Lopes-Graça et Eurico Carrapatoso, en ouverture avec une suite de Jean-Philippe Rameau.

Selon le témoignage du pianiste, cité par le Musée national de la musique, le programme a été choisi en tenant compte de son lien affectueux avec le Portugal, et rappelle des épisodes importants de sa carrière, comme les Sonates de Carlos Seixas qu’il a présentées lors de son premier récital à Lisbonne, en 1959, à l’Academia de Amadores de Música, à l’invitation du compositeur portugais Fernando Lopes-Graça.

La dernière performance live du pianiste brésilien a lieu près de 70 ans après ses débuts en 1953 lors d’un récital à São Paulo.

José Eduardo Martins est né dans cette ville brésilienne en 1938, où il a commencé des cours de piano avec le professeur russe José Kliass. Suivront des années de travail à Paris, à la fin des années 1950, avec les maîtres du Conservatoire de la capitale française : Marguerite Long, l’interprète privilégiée de Maurice Ravel, Jean Doyen, qui dirigera la classe de piano, et Louis Saguer, le professeur de solfège, qui avait été l’élève de Darius Milhaud, Arthur Honegger et Paul Hindemith.

Saguer s’avérera décisif dans la carrière de José Eduardo Martins et dans ses choix, comme le soulignera lui-même plus tard le pianiste : d’une part, il était un critique de la vaine virtuosité, de la répétition du répertoire et de la « programmation de masse, sans intérêt musical et social ».  » ; en même temps, il était un grand connaisseur de la musique portugaise, de la renaissance de Manuel Rodrigues Coelho au XXe siècle de Fernando Lopes-Graça, avec qui il était ami.

« L’influence de Louis Saguer […] c’était permanent », écrivait José Eduardo Martins en 2009 à propos de son ancien professeur. [por este seu] disciple. »

La musique française est présente dans le répertoire de José Eduardo Martins depuis le début de sa carrière. Il a joué Gabriel Fauré, Ravel, il a fait des cycles complets de Rameau et de Claude Debussy, mais il a aussi attaqué Moussorgski et Alexandre Scriabine, sur lesquels il a écrit.

Dans une discographie de 25 titres, principalement réalisés en Europe, pour des « labels » comme Portugaler en Portugal/Som, Esolem (France) et De Rode Pomp (Belgique), il a consacré six albums à la musique portugaise.

Il enregistre l’intégrale de Francisco de Lacerda, dont la version pour piano de « Trente-six histoires pour amuser les enfants d’un artiste », il réalise le premier enregistrement intégral de « Viagens na Minha Terra » de Lopes-Graça, qu’il considère comme « un des musiciens les plus éminents de son temps », consacra deux albums aux sonates de Carlos Seixas et défendit que « tant qu’il ne sera pas justement connu et interprété dans les plus importantes salles de concert du monde, une erreur irréparable aura été commise ».

Du compositeur romantique brésilien Henrique Oswald, il a entrepris le sauvetage d’une œuvre oubliée, ayant enregistré toute sa musique pour violon et piano (avec Paul Klinck), violoncelle et piano (avec Antônio Del Claro) et le quatuor avec piano en plus d’un une grande partie de son œuvre pour piano solo, comme Walses, Nocturnes et la Sonate en mi majeur.

Il a également dédié le livre « Henrique Oswald, Personagem de Uma Saga Romântica » au compositeur de Rio de Janeiro, qui s’installera en Italie.

Le répertoire de José Eduardo Martins est vaste. Elle remonte au baroque, avec Kuhnau, Bach, et s’étend sur plus de trois siècles de musique, à travers les mondes de Mozart, Tchaïkovski, Rachmaninov, sans oublier les compositeurs du Brésil et du Portugal, tels que Villa-Lobos, Cláudio Santoro, Gilberto Mendes. et Jorge Peixinho, ni de nouvelles expressions européennes, comme des Belges comme Lucien Posman, Hans Cafmeyer, Frederick Devreese et Raoul De Smet.

En plus de sa carrière de pianiste, José Eduardo Martins a été professeur à l’Université de São Paulo du début des années 1980 jusqu’en 2007, où il a dirigé le département de musique.

Son travail théorique, dans des articles, des essais, des monographies, comprend des titres tels que « La musique dans la stratégie coloniale illuministe », « Fado : de la danse afro-brésilienne à la saudade portugaise », « Le désengagement de l’État et l’ascension de la haute consommation » . , « Impressions sur la musique portugaise – Panorama, création, interprétation, espoirs » et « Brève histoire de la musique occidentale », publiés entre autres par les Presses de l’Université de Coimbra, l’Université Paris-Sorbonne et l’Université de São Paulo.

Au Portugal, José Eduardo Martins donnera deux conférences à Évora et Coimbra après le concert au Musée national de la musique.

Sa carrière a été récompensée par l’Ordre de La Couronne de Belgique, l’Ordre de Rio Branco du Brésil, les diplômes de gratitude et d’honneur du mérite de São Paulo. Il a reçu un doctorat honoris causa de l’Université Constantin Brancusi, est membre honoraire de l’Académie Brésilienne de Musique et de l’Académie Fernando Lopes-Graça de Lisbonne.

José Eduardo [Martins] c’est un artiste exceptionnel, avec une discographie exemplaire », écrivait le compositeur et critique français François Servenière dans un long essai sur le pianiste brésilien, publié en 2011. « Martins est parfait », assure Servenière. […] elle coule comme un ruisseau, rien ne la répand ni ne la limite. pourrait être entendu [os seus discos] non-stop, comme une antichambre du paradis. »